Les horreurs de "Scream 6" et "Evil Dead Rise" reflètent le confinement pandémique et la contagion dans les villes

Étudiant au doctorat, sciences humaines, Université York, Canada

Chris Corker ne travaille pas, ne consulte pas, ne détient pas d'actions ni ne reçoit de financement d'une entreprise ou d'une organisation qui bénéficierait de cet article, et n'a divulgué aucune affiliation pertinente au-delà de sa nomination universitaire.

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La pandémie a modifié notre perception de l’espace, de sorte que les endroits que nous tenons habituellement pour acquis ont soudainement fait l’objet d’un examen minutieux.

Voir le monde à partir de six pieds de distance sociale forcée, de restrictions, de fermetures et de protocoles d'hygiène a redéfini nos repaires quotidiens.

L'horreur est un genre d'extrapolation dans lequel le danger potentiel devient une mort certaine ; il se nourrit et grossit dans les pires scénarios. Comme l’ont noté les commentateurs de cinéma, la pandémie laisse sa propre marque sur l’horreur.

Deux récents films d'horreur de grande envergure en particulier, Scream 6 et Evil Dead Rise, montrent des cinéastes aux prises avec l'espace et ce que signifie le partager. Avec des gens. Avec des forces extérieures essayant de trouver un chemin à l’intérieur. Avec un tueur implacable.

La bande-annonce du dernier opus de la série Scream (Scream 6, sorti en mars 2023) s'ouvre dans un supermarché et se ferme dans une rame de métro, deux intérieurs complètement bouleversés par la pandémie. Ajoutez à cela les appartements exigus et en sueur et les soirées fraternelles encore plus bondées qui apparaissent dans le film lui-même, et Scream 6 est un film en proie à l'hyper-claustrophobie des grandes villes que beaucoup ont ressentie avec le COVID-19.

Avril 2023 a vu la sortie d’un film d’horreur plus en sueur – et nettement plus sanglant : Evil Dead Rise. Evil Dead reflète les espaces confinés et les corps en sueur de Scream 6 et ajoute une touche d'isolement suffocant, le film entier se déroulant dans un immeuble décrépit qui sera bientôt démoli. Comme l'a déclaré Lee Cronin, réalisateur d'Evil Dead Rise, à Far Out Magazine :

« J’ai écrit le film pendant la première vague de Covid-19, lorsque le monde entier était enfermé chez lui, avec une force maléfique devant la porte. Nous ne savions pas ce que c'était, alors j'ai passé beaucoup de temps à regarder les pièges de la vie quotidienne.

Dans Evil Dead Rise, le parking en sous-sol n’offre qu’une ténue promesse de sortie.

Alors que dans Scream, même une échelle branlante suspendue au-dessus d'une goutte de mort certaine semble préférable au risque d'un confinement supplémentaire, pour la famille d'Evil Dead Rise, leur immeuble accueille toute leur vie - tout comme les immeubles d'habitation semblaient pour beaucoup des lieux d'emprisonnement solitaire. pendant ces deux longues années de pandémie.

Evil Dead permet également d'utiliser de manière pratique (et terrifiante) l'un des espaces pandémiques les plus hyper-claustrophobes de tous : l'ascenseur.

Ce n’est que cette année que les franchises ont opté pour la vie citadine. À l'exception de Army of Darkness, les films d'Evil Dead se sont toujours déroulés dans des cabanes forestières isolées avec des routes menant à la civilisation coupées.

Pendant ce temps, Scream a été si étroitement lié au fictif Woodsboro que sa représentation satirique et pittoresque de la vie dans les petites villes américaines fait sans doute partie de son ADN.

Le cinéma hollywoodien moderne s’adresse avant tout aux nostalgiques. Pourtant, au lendemain de la pandémie, les créateurs de Scream 6 ont remplacé le petit vieux Woodsboro par New York, et leurs homologues d'Evil Dead Rise ont troqué ses forêts idylliques, quoique parfois meurtrières, contre Los Angeles (bien que Cronin ait décrit la ville de Los Angeles en vedette). appartement comme une cabane en tout sauf le nom et la décoration).

Pour beaucoup, vivre dans une grande ville pendant la pandémie était un film d’horreur, en particulier pour les personnes aux moyens limités qui n’avaient d’autre choix que de rester sur place et de se débrouiller.

Ces données démographiques comprennent les communautés racialisées plus susceptibles de connaître des conditions de vie et de travail inéquitables, la classe ouvrière et les parents dans des situations de vie précaires.

Pendant la pandémie, les habitants des villes qui n’avaient nulle part où aller se sont retrouvés avec un scénario d’incertitude, marqué par des sirènes dans la nuit et des toux fantômes dans le vent.